Ein Geschenk von Mutter Natur
Aus wissenschaftlicher Sicht handelt es sich bei Textilien um Materialien, die in Fasern unterteilt sind und die mit verschiedenen Techniken zusammengesetzt werden. Jedes Gebiet nutzt die Materialien, die die Natur bereitstellt: Europa konzentriert sich auf die Wolle, während der Ferne Osten von der Seidenraupe profitiert. Bevor sie gewebt werden, müssen Naturfasern, außer Seide, zu Garn verarbeitet werden. Die Fasern werden durch Kämmen parallel gezogen und ausgerichtet und anschließend zu einem Endlosfaden versponnen. Um diese zeitaufwendige Aufgabe zu erleichtern, wurden Werkzeuge geschaffen. Die Spindel wurde in Europa im 14. Jahrhundert mit der Erfindung des Spinnrades erstmals mechanisiert. Später, mit der Wende zur Industrialisierung, wurde aus der harten Arbeit mehrerer Spinner eine einfache und sich wiederholende Arbeit eines Mannes.
Ein Stück Stoff kann durchaus wegen seines unbearbeiteten Aussehens geschätzt werden. Farbe und Muster sind jedoch beliebter. Wie bei Wandteppichen kann das Muster direkt beim Weben eingearbeitet werden. Das Muster kann auch durch Bedrucken, Besticken oder Zusammenfügen verschiedener farbiger Stoffstücke erzielt werden. Außerdem wird diese Farbe durch Färben der Fasern erreicht. Es ist ein langer und präziser Prozess, der darauf abzielt, das Gewebe zu färben und der seine Spezifität in jeder Population findet. In Java wird die Batik im Negativ gedacht: Das Wachs bildet Muster, die der Wandteppich nicht annehmen wird.
Sich zunächst ankleiden
Die ersten Kleidungsstücke wurden aus drapierten Tierhäuten hergestellt, die mit dünnen Lederriemen zusammengebunden wurden. Später ermöglichte die Entwicklung der Nadel ein präziseres Zusammenfügen der Stoffstücke, wodurch Wärmeverluste weitestgehend vermieden werden konnten. Schafe wurden in Mesopotamien domestiziert, und ihre gesponnene Wolle war wärmer als Felle. Das Weben ist ein langsamer und kostspieliger Vorgang, aber es bleibt die Methode der Textilherstellung, die das Material sowohl stark als auch hoch isolierend macht. Tatsächlich ist es die bevorzugte Herstellungsmethode für Kleidungsstücke, egal ob sie klassisch oder eher … eucharistisch sind.
Von vorne bestickte Weste, spätes 18. Jahrhundert, zu Verkaufen auf Antikeo 
Set bestehend aus einer Stola, einem Manipel und einer Korporalstasche aus rotem Samt, 19. Jahrhundert, zu verkaufen auf Antikeo
Dann sein Haus einkleiden
Bei Möbeln wird der Stoff im Allgemeinen aufgrund seiner Dicke und damit seiner Reibungsfestigkeit ausgewählt. Das hinderte die Könige nicht daran, Bett- und Sesselbezüge in Seide oder Samt zu bestellen. In einem anderen Register sind Wandteppiche ebenfalls ein Beweis für die Bedeutung, die man den Textilien beimaß. Nützlich und dekorativ zugleich, sind Wandteppiche der Inbegriff von Luxus. Sein ästhetischer Aspekt ist unbestreitbar, ebenso wie seine isolierende Funktion. Manchmal mit Goldfäden gewebt, braucht der Weber einen guten Tag, um das Äquivalent einer Handvoll Wandteppich zu weben. Der Kunde musste neben seinem gefüllten Geldbeutel auch unendlich viel Geduld mitbringen.
Die Manufakturen vereinigen sich
Bis zur Revolution regierten die Zünfte die handwerklichen Berufe. Fast unabhängig, doch waren die Sitten sehr streng. Um Meister zu werden, war es notwendig, für eine bestimmte Anzahl von Jahren bei einem Meister in die Lehre zu gehen. Dann kann der Lehrling, wenn er begabt genug ist, ein Meisterstück vorlegen und seinerseits die Meisterprüfung ablegen. Dieses “Diplom” war extrem teuer und zahlte sich für den Sohn eines Handwerkers in der Zunft nicht aus. Deshalb gibt es so viele Handwerker-Dynastien innerhalb der Zünfte.
Diese Sektorisierung kann jedoch ein Problem darstellen. In der Tat erfordert die Herstellung eines Objekts mehrere Berufsverbände. Die Rolle des Managers wird einer dritten Person überlassen. Im 18. Jahrhundert war es der marchand mercier, der diese Rolle übernahm.
Das Problem hinter der Produktion
Von Beginn der Herrschaft Ludwigs XIV. an betrieb Colbert eine regelrechte Kunstpolitik, die man fast als nationalistisch bezeichnen könnte, wenn es den Begriff der Nation zu dieser Zeit überhaupt gegeben hätte. Er schuf zahlreiche Fabriken, die von einem königlichen Privileg profitierten. Anknüpfend an die von Laffemas, dem Minister von Heinrich IV., geschaffenen Grundlagen, versuchte Colbert, die Kluft zwischen dem wirtschaftlichen Potenzial des Königreichs und der eher mittelmäßigen Aktivität der Realwirtschaft zu verringern. Der allgemeine Kontrolleur der Finanzen griff manchmal auf Industriespionage zurück (siehe Herstellung und Entwicklung des Spiegels in Europa). Dieser Ansatz begünstigte sowohl die Einheitlichkeit des Stils als auch die technische Exzellenz, was eine große Rolle bei der Verbreitung der Modelle spielte.
Die großen Manufakturen
Im Bereich der Textilien taten sich mehrere königliche Fabriken hervor, die auch heute noch aktiv sind. Die königliche Manufaktur von Gobelins, unter der Leitung von Charles le Brun, erwarb sich einen Ruf über die Grenzen des Königreichs hinaus. Die Produktion neigt also zur Verherrlichung des Herrschers und ist nur für die Ausstattung von Königshäusern und diplomatische Geschenke bestimmt. Die Manufacture nationale des Gobelins, die seit 1937 zum Mobilier national gehört, webt nach zeitgenössischen Werken genauso wie vor vier Jahrhunderten.
Die Königliche Manufaktur der Savonnerie ist auf Teppiche spezialisiert. 1604 installierte Henri IV. in der Grande Galerie du Louvre einen Teppichweber mit der Aufgabe, Teppiche aus der Levante und der Türkei zu imitieren. Er wollte so eine Produktion in Paris entwickeln. Im Jahr 1625 verließ ein Lehrling die Werkstatt mit dem Geheimnis der Herstellung und gründete eine Werkstatt in einer alten Seifenfabrik in Chaillot. Diese Werkstatt, durch die Qualität ihrer Produktionen, erhält den Rang einer königlichen Manufaktur mit einer Exklusivität für 18 Jahren.
Konkurrenz durch “exotische” Stoffe
Der Wandteppich ist ein häufig verwendetes Medium, um den Geschmack Chinas zu verbreiten. François Boucher entwarf zum Beispiel einen “Chinesische Wandeppich”. Fünf Exemplare wurden gewebt und an den König geschickt. Einer dieser königlichen Wandteppiche wurde 1766 an den chinesischen Kaiser Qianlong geschickt. Es gefiel ihm so gut, dass er den Bau eines Pavillons anordnete, um es auszustellen.
Als die Anfänge der Globalisierung …
Dank der Handelsgesellschaften und der Verbesserung der Marine wurde Europa zu einem großen Verbraucher von exotischen Produkten. Kaffee, Tabak und sogar Schokolade wurden geschätzt und sogar auf Gemälden abgebildet. In einer Welt, die an dicke Textilien wie Wolle oder Samt gewöhnt war, waren Baumwollstoffe aus Indien ein Hauch von frischer Luft. Dieses neue Material und seine Motive beeinflussten den europäischen Geschmack und die Produktion. In der Tat fand der “Orient”, der ein großes Gebiet von China bis Persien umfasst, bei den Ornamentikern ein positives Echo. Sie genossen es, dieses Thema durch die Verwendung bestimmter formaler Elemente abzulenken. Die Reedereien spielten eine große Rolle bei der Verbreitung von Porzellan, Lackwaren und bestimmten bedruckten Stoffen, wie z.B. siamesischen und indischen.
Die Chittes, oder Indiennes, sind bedruckte Baumwollstoffe, die sehr bunt und mit Mustern aus der orientalischen Flora wie Pfingstrosen oder Magnolien verziert sind. Diese Stoffe wurden seit dem Beginn der Gründung der großen Reedereien im frühen 17. Jahrhundert importiert.
… verrückt machten.
Diese Mode erschöpft auch im folgenden Jahrhundert nicht und begann die Lyoner Seidenfabriken zu beunruhigen, die sich in starker Konkurrenz dazu wiederfanden. Der Skandal war so groß, dass Ludwig XIV. ihre Einfuhr 1686 per Dekret verbieten ließ. Dieses königliche Dekret funktionierte jedoch nicht. Tatsächlich dauerte es weitere fünfunddreißig Jahre, bis der Indiennes Handel aufhörte. Der ganze Aufruhr wurde bestätigt, als Ludwig XV. den Handel 1759 endlich wieder erlaubte. Ein paar Jahre zuvor hatte die Marquise de Pompadour in einer humorvollen Geste eine Reihe von Indiennes in ihrem Schloss Bellevue aufhängen lassen. In der Tat war dieser Stoff immer ein Erfolg, so sehr, dass Oberkampf 1764 die Manufacture de Jouy-en-Josas gründete. Die Werkstätten produzierten Stoffe, die indische Motive imitierten, indem sie diese Motive “europäisierten”. Der Jouy-Stoff ist heutzutage noch genauso beliebt.
Der Wendepunkt der Industrialisierung
Nach der Revolution schwindet die Bedeutung, die den Textilien beigemessen wird. Es war ein Jahrhundert der politischen Unruhen, aber auch eines, in dem eine neue Form der Produktion entstand. Die Industrialisierung, die in England Ende des 18. Jahrhunderts Fuß fasste, schritt in Frankreich nur langsam voran. Mit den ersten Eisenbahnen kam der weit verbreitete Einsatz von Webstühlen.
Das Spinnen von Wolle wird mit der weiblichen Welt assoziiert. Seit dem 19. Jahrhundert ist es ein Nebenerwerb für Frauen. In der Tat ermöglichen diese kleinen Arbeiten, die zu Hause ausgeführt werden, ein zusätzliches, manchmal unerlässliches Einkommen mit den kargen Mitteln des Haushalts. Das Ende des 18. Jahrhunderts stellte diese eingespielte Ordnung auf den Kopf.
Die Spinnmaschine
Im Jahr 1779 entwickelte Samuel Crompton eine hydraulische Spinnmaschine. Die relativ leistungsfähige Spinning Mule konnte die gesamte Arbeit mehrerer Spinnmaschinen allein erledigen. Neben ihrer Effizienz und hohen Leistung produzierte die Spinning Mule ein sehr regelmäßiges Garn. Der Arbeiter, der für die Überwachung zuständig ist, kann die Dicke des Fadens mit Hilfe eines Rädchens verändern. Diese Maschine hatte eine wichtige soziale Auswirkung, da die Arbeit von zehn Webern durch eine einzige Spinning Mule ersetzt wurde. Die Tatsache, dass viele Weber und Textilunternehmer entlassen wurden, führte zu großen sozialen Unruhen. Deshalb brach im März 1792 eine Menge wütender Spinner in die Grimshaw-Fabrik in Manchester ein und zerstörte alle Spinning Mule-Maschinen.
©Lewis Hine, Public domain, via Wikimedia Commons
Der Webstuhl
Nach der Industrialisierung des Spinnwebstuhls kam der Webstuhl. Edmund Cartwright entwickelte 1787 den halbautomatischen Webstuhl. Er verbesserte und mechanisierte ihn 1789 durch den Einbau einer Dampfmaschine. So wird die Produktion von gewebter Baumwolle in England zwischen dem 18. und dem Ende des 19. Jahrhunderts verzwanzigfacht.
In Frankreich industrialisierte der nach seinem Erfinder benannte Jacquard-Webstuhl das Weben. Dieser Webstuhl funktioniert dank der perforierten Karten, die das Muster im Negativ tragen. Von da an war es ein Leichtes, auf einen Handwerker zu verzichten, um gemusterte Stoffe herzustellen. Die Einfachheit der Installation dieser Maschine sorgt dafür, dass sie überall in der Seidenindustrie von Lyon verbreitet ist. Lyon war damit sehr erfolgreich, trotz der Unzufriedenheit der Canuts, der Seidenarbeiter, deren aufeinanderfolgende Revolten die Stadt in Aufruhr brachten. Es war jedoch ein großer Erfolg, was durch die lokale Ansiedlung von Firmen, die perforierte Pappe lieferten, bestätigt wurde.
Textilien, wirklich alltäglich?
Über seine Ästhetik hinaus ist der Stoff ein echter Marker für die sozialen Themen, die sich um ihn herum und durch ihn hindurch abspielen. Während auf der einen Seite einige Praktiken verloren gehen, entwickeln sich auf der anderen Seite neue. Das Jahrhundert der Industrialisierung hat jedoch bestimmte traditionelle Praktiken nicht ausgelöscht, die dank des einen oder anderen Herrschers wieder auftauchten. Während die ersten Dampfschiffe auf der Seine fuhren, wurden einige Wandteppiche mit Motiven aus der Vergangenheit noch von Hand bestickt.
Die Industrialisierung prägt und verändert die französische Gesellschaft und ist heute die vorherrschende Produktionsweise. Die Exzellenz der Manufakturen ist aber auch heute noch relevant. Die Manufaktur Aubusson wird mit einem der berühmtesten Fantasy-Franchises in Verbindung gebracht: Der Herr der Ringe. So wird das grafische Werk von J.R.R. Tolkien durch die Tolkien Wandteppiche hervorgehoben. Es besteht aus dreizehn Wandteppichen und war anlässlich der Ausstellung “Tolkien, Reise nach Mittelerde” in der BNF zu sehen.
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